«La utopía se desdibujó para Niemeyer», escribe el diario Diario de Brasilia el pasado lunes 9 de enero. ¿Qué ha pasado? y entonces Una multitud de simpatizantes del expresidente Jair Bolsonaro, en un acto de furia iconoclasta, acababa de atacar no solo los centros neurálgicos de la democracia carioca, sino también tres de los edificios emblemáticos de la arquitectura moderna.: el Congreso Nacional de Brasil, el Palacio del Planalto y la Corte Suprema de Justicia de Brasil.
Hablamos de tres de las principales obras de Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares. Tres manifestaciones del entusiasmo utópico que llevó a Brasil a mediados de la década de 1950 a construir desde cero una capital de vanguardia en la sabana tropical de El Cerrado, en el corazón de Mato Grosso.
Manifestantes ultraderechistas irrumpen en el conjunto monumental y cívico de la Plaza de los Tres Poderes, diseñado por el urbanista Lúcio Costa y el propio Niemeyer, y destruidas o dañadas, según la corresponsal de CNN Flora Charner, obras de arte “de un valor incalculable”como el aceite monumental Como mulatos, obra del pintor carioca Emiliano Di Cavalcanti; la pintura bandera de brasil, de Jorge Eduardo; o un suntuoso reloj del siglo XVIII, obra del maestro relojero Barthazar Martinot, que el monarca francés Luis XIV regaló a Jorge IV, rey de Portugal y Brasil.
Todavía más, BBC explica cómo los atacantes usaron la mesa de trabajo del expresidente Juscelino Kubitscheck como parapeto improvisado, destruyeron varias vitrinas de valor histórico-artístico o arrancaron las ramas de una escultura de madera. Aunque quizás el mayor daño fue, según Charner, el daño a los tres edificios de Niemeyer. Los graves daños causados a la cúpula invertida del Palacio del Congreso, a las columnas de mármol blanco del Palacio del Planalto o a los ornamentados muros del Tribunal Federal «demuestran el cero respeto por el patrimonio brasileño de los presuntos patriotas ». Charner agrega que la multitud de manifestantes irrumpió en los edificios ondeando banderas brasileñas que terminaron usando como «toallas o pasamontañas» para protegerse de los gases lacrimógenos que les lanzó la policía.
Poeta del hormigón y la curva.
Para medir la magnitud del desastre, debemos tener en cuenta la forma en que Brasilia fue diseñada y el impacto que tuvo la construcción de esta “capital futurista” en la arquitectura contemporánea.
A mediados de los años 50 del siglo pasado, Oscar Niemeyer ya era un profesional de mediana edad con mucha arquitectura en la alforja, consagrado en todo el mundo para proyectos como el Parque de Ibirapuera, en São Paulo, o su propia residencia, la Casa de las canoas. Discípulo de Le Corbusier (con quien había trabajado en proyectos como el edificio principal de las Naciones Unidas en Nueva York, construido en 1952) y Frank Lloyd Wright, Niemeyer gozaba de una merecida reputación de «esteta» entre los representantes de la vanguardia. -garde -movimiento de guardia. Después Ya se decía de él que había hecho del hormigón un material de construcción “sensual” y que había abrazado la línea curva con un fervor poco común entre sus contemporáneos..
en la revisión Módulo, fundado por él mismo, publicó un texto, Oh poema de la curva, que es un manifiesto estético condensado:No es el ángulo recto lo que me atrae. Ni la línea recta, dura, inflexible creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual.. La curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las nubes de su cielo, en el cuerpo de la mujer que amo. Todo el universo está hecho de curvas. El universo curvo de Einstein.
A este profesional de la arquitectura racionalista y mística, poético y pragmático, cosmopolita, pero con sólidas raíces locales, El encargo de su vida recayó en él en septiembre de 1956. Fue construir una capital para Brasil. Y para hacerlo, además, en colaboración con su ex cómplice, Lúcio Costa (el hombre que le dio su primer trabajo en 1932, cuando aún era un arquitecto casi imberbe) y bajo los auspicios del visionario presidente Kubitschek, que en su tiempo como alcalde de Belo Horizonte había encargado un casino y una iglesia.
Costa estuvo a cargo del plan de la ciudad y Niemeyer, de la gran mayoría de los edificios emblemáticos. La catedral, el Palacio de los Arcos (sede del Ministerio de Relaciones Exteriores de Brasil), la residencia presidencial del Palacio de la Alborada o la triada de obras monumentales de Plaza de los Tres Poderes.
un logro sin precedentes
Lo hizo todo en sólo tres años. La capital estuvo lista en abril de 1960 y asombró al mundo. Le Corbusier lo saludó diciendo que la utopía de la arquitectura moderna acababa de materializarse.. Por una vez, no se trataba de un modernismo que intentase dialogar, para bien o para mal, con el pasado, sino de una gran ciudad totalmente inspirada en las ideas contemporáneas y construida en el vacío, en medio de la selva, en un lugar donde ella no había estado antes no había nada.
Medio millón de seres humanos se instalaron en esta flamante metrópolis que, vista desde el cielo, tenía la forma de un avión, con su eje monumental en fuselaje de cabina y tres poderes como cabina. Le Corbusier había tenido la oportunidad de hacer algo similar unos años antes, en la ciudad india de Chandigarth, pero la escala era otra, nada comparable a materializar de forma casi milagrosa la enorme sede administrativa de lo que entonces se llamaba «el país». del futuro». Niemeyer dice que sintió la incomparable libertad de pintar una obra monumental sobre un lienzo en blanco. Desde su punto de vista, era «como caminar sobre la luna».
Iconos de otra modernidad
Entre los edificios atacados el pasado lunes, el Congreso Nacional o Palacio Nereu Ramos es el aspecto más sencillo y emblemático. Un bloque horizontal rematado por dos elegantes cúpulas, una cóncava y otra convexa, en cuya parte superior se alzan dos majestuosas torres de oficinas de 100 metros de altura.
La esfera convexa es la sede del Senado y la cóncava, conocida popularmente como bote de basura (el cuenco), el del Congreso de los Diputados. El mismo Niemeyer reconoció que este edificio, una masa ligera, no hubiera sido posible «sin la esbelta poesía matemática» de Joaquim Cardozoel hombre que hizo los cálculos estructurales.
El Palacio del Planalto es la sede de las oficinas presidenciales. La historiadora arquitectónica Styliane Philippou lo describe como «una elegante metáfora visual de la democracia».con sus monumentales columnatas recubiertas de mármol blanco, con curvas que compensan la austeridad rectilínea» y representan así «apertura y accesibilidad, invitando a los ciudadanos a ingresar a las oficinas gubernamentales».
Unas columnatas maltratadas hoy, y también presentes en el Tribunal Supremo. Otro edificio que pretende, según Philippou, ser “una expresión del triunfo de los valores colectivos de la polis democrática”. Las columnas rectangulares que sostienen su techo «están expuestas en los alzados delantero y trasero y, al mismo tiempo, borradas en su revestimiento de aluminio gris oscuro». Un efecto visual «fluido» que contribuye a la armonía y ligereza del conjunto y «se aprecia sobre todo paseando por las terrazas». Al hacerlo, las grandes columnas “se abren y se cierran, en perpetuo movimiento”, como un deslumbrante abanico.
para Felipe, El Niemeyer que creó Brasilia desde cero fue un arquitecto en lo más alto de su juego, un creador apegado al ideal de la belleza pura que supo ir mucho más allá del «modernismo doctrinal» y las «exigencias programáticas del funcionalismo».. A juicio del estudioso, su arquitectura “afirma espectáculo, placer, sensualidad, belleza y sensualidad”. Su estética del exceso «estaba arraigada en las tradiciones de Brasil y su paisaje tropical, y desafiaba el dominio de las paredes, las líneas y los ángulos rectos de color blanco puro», que asoció con «la tradición técnica europea».
Contra esta herencia y esta idea de belleza, los asaltantes de la Plaza de los Tres Poderes. Y contra la idea de un país floreciente, capaz de materializar una utopía en hormigón armado en tiempo récord y de adquirir un capital de vanguardia en medio de la selva.