Jorge Drexler (Montevideo, 1964) es el tipo de compositor capaz de escribir un éxito mundial basado en las leyes de conservación de la materia y la energía, como en Todo está cambiando, una canción en la que el calor de un beso tiene repercusiones que llegan a lejanas galaxias. No hay nada evidente ni superfluo en sus textos, que pueden tratar temas que parecen poco pegadizo como la tecnología, la soledad, la religión o la interconexión global. También lo sabe resumir en el título de una de sus canciones: La vida es más compleja de lo que parece. Formado en su Uruguay natal como médico (al igual que sus padres), se convirtió en otorrinolaringólogo antes de dedicarse de lleno a lo que entonces era solo un simple hobby, la música.
La vida le cambió por completo en 1994, cuando lo invitaron a interpretar la primera parte de Joaquín Sabina en el Teatro de Verano de Montevideo y el Teatro Úbeda, a su vez, lo animó a mudarse a Madrid, donde llegaría Drexler al año siguiente. Pero no fue fácil para él en estos casi treinta años desde su llegada a España. Primero ganó un Oscar, en 2005, por la canción Al otro lado del ríobasada en la película de Walter Salles Cuadernos de motoantes de levantarse un Goya o los siete Latin Grammy que se suma ahora. Los dos últimos de estos premios se obtuvieron en 2021 por canciones compuestas para C. Tangana, quien también participa en tinta y tiempoEl decimoquinto álbum de Drexler, con el que acaba de romper un silencio récord de cinco años.
PREGUNTA. ¿Qué te une a C. Tangana? Compusiste dos canciones con él (y cantaste en una) de su disco el madrileño y ahora está co-escribiendo contigo tocarte, una de las canciones de su último trabajo. A priori, el tuyo parece ser dos mundos muy diferentes, ¿no?
RESPONDER. Sí, también creo que son similares en muchas cosas, aunque también son similares en muchas otras. Por ejemplo, en este tipo de ética tenemos que avanzar y entrar en nuevos territorios. A C. Tangana me une sobre todo el respeto artístico; pero además, y te voy a ser muy sincero, es un respeto desprovisto de toda ambición mediática, porque hice mi pacto de trabajo con maricón cuando nos conocimos. empezamos a escribir tocarte en 2020, cuando apenas tenía dos canciones de el madrileño. Venía de un universo entonces aún más diferente al mío: su universo era el de sus discos anteriores y canciones como Ídolo. Pero ya había visto en la letra del disco que estaba haciendo con Rosalía un trabajo de letrista que me había llamado la atención.
P. ¿Fuiste a buscarlo?
R. Sí, nos conocimos en la alfombra roja de los Latin Grammys en 2018. Teníamos el mismo publicista, aunque estábamos en diferentes sellos discográficos. Y le pregunté a esa persona: «Oye, ¿ese es C. Tangana?» ¿Puedes presentarme?» Cuando me acerqué a él, recité unos versos del disco de Rosalía: «Y átame con tu cabello / a la esquina de tu cama / que aunque el cabello se rompa / demostraré que estoy amarrado”. Y yo dije “pero ¿has leído las baladas? ¿De dónde viene esta medida perfecta? Es decir, son octosílabos en asonancia con rima en dos y cuatro… ¡guau! maricón leer más de lo que parece desde el exterior. Me dijo que me escuchaba desde pequeño, porque su padre tenía mis discos. Así que le dije esas cosas que prometemos en las alfombras rojas, hacer algo juntos, pero lo decíamos en serio.
P. Y empezaste enseguida.
R. Eso es todo. Lo primero que hicimos fue, precisamente, tocarte, en 2020. La terminamos en seis horas una tarde de julio de 2020, con mi hijo Pablo y Víctor Martínez. Pero también tienes que preguntarte qué vio en mí, porque eso me da mucha curiosidad. Quiero decir, ¿por qué pensaste en trabajar conmigo? Sinceramente creo que tiene un concepto de excelencia artística que aplica a veces a la canción ya veces al mundo audiovisual ya veces al mundo del diseño y la moda. Este concepto de excelencia artística lo lleva a investigar a personas de campos muy diferentes, para escribir la mejor canción: quiere que sus canciones estén en el repertorio que se toca en las sobremesas de todo el país. Quiere durar y eso me parece un muy buen punto de partida para escribir canciones.
P. Efectivamente, lo de durar es complicado. Ya lo has conseguido: después de tres décadas, eres una figura internacional. Pero nunca había visto un cambio generacional tan importante como el que está ocurriendo ahora. ¿Has notado que los jóvenes de 18 años son más diferentes que las personas que tenían 18 hace diez o veinte años?
R. Sí, eso lo noto porque, además, tengo hijos de distintas edades: un hijo de 24 años, Pablo, y otros dos de 13 y 10. Y veo una diferencia muy grande entre ellos, más grande en muchos aspectos que la que hay entre mi hijo Pablo y yo. Pero además del cambio, también envejecemos. Y no ha habido una generación que, a medida que envejece, no sienta que el mundo está cambiando demasiado rápido. Desde Aristóteles, siempre ha existido una gran desconfianza hacia lo nuevo. Y en este punto, solo te quedan dos opciones. Una es reaccionar con desconcierto y humildad diciendo “Voy a tratar de reinventarme como un hombre mayor, pero tratando de resolver esto de alguna manera”.
P. ¿Y la otra opción?
A. Nostalgia. ¿Cuál usamos más? Baja la cortina y di: “¡No, no, no! ¡No compares la música de hoy con la de mi tiempo! Es hipererotizado y cursi, vulgar y comercial”. No hubo una generación que no pensara en ello. Ninguna cosa. Lo que pasa es que lo bueno de ser viejo, o en camino de serlo, es que también has visto a otras generaciones decir las mismas tonterías. La nostalgia me pone muy triste, porque el mensaje directo es: «¡Ya está, gracias, cerramos la puerta!» Si ya no amas nada en el mundo y crees que todo estaba bien hace veinte o treinta años, esa es una forma de morir lentamente.
P. En 2005 ganaste el Oscar e imagino que te ofrecerían trabajar en Estados Unidos y convertirte en el mayor cantautor en español de todos los tiempos. ¿Has tenido la tentación de hacer esto?
R. Sí, hubo un momento en que esta posibilidad estuvo sobre la mesa. Y no lo hice porque me divorcié poco después de ganar el Oscar. Tenía una prioridad vital, que era mantener una presencia en la vida de mi hijo. Era tan simple como eso. Eco fue el disco que, en su versión adicional, había Al otro lado del río. Pero a continuación, 12 segundos de oscuridad, fue una obra introspectiva, muy anglosajona, triste, sobria, elegante. Un disco que me gusta mucho, pero lo más insuficiente para disfrutar del tirón quien me dio el Oscar. Si mi idea era ir a Los Ángeles o Miami y comenzar una nueva carrera, basada en la cruce Hispano, uniendo mi lado hispano festivo a mi yo anglosajón, y con el Oscar en la mano, hice el disco que no tenía que hacer. Por supuesto, mi elección fue completamente consciente. Necesitaba averiguar por qué estaba en este trabajo y qué me gustaba de él. Mi gran suerte fue haber comenzado muy tarde en este trabajo.
P. ¿A qué edad exactamente quiere decir por la tarde?
R. Empecé a escribir canciones cuando tenía 25 años; vivir de la música, a los 30 años;
y me empezó a ir bien cuando tenía 40 años. La mayoría de la gente piensa que desde que puse un pie en España, todo ha sido glorioso. Y no. Ninguno de mis primeros cuatro álbumes vendió más de 4000 copias, en un momento en que todos mis colegas vendían 300 000 o 400 000. Fui un completo fracaso para la industria de la música. Tenía prestigio como compositor, porque Ketama, Rosario, Miguel Ríos, Ana Belén o Pablo Milanés grababan mis canciones, pero la gente de la industria no entendía bien por qué insistía en tener una carrera artística.
P. Le hizo bien entonces llegar tarde para triunfar.
R. Cuando se tarda tanto en recuperarse y ya tienes 40 años, alcanzas la suficiente educación sentimental para saber decir que no. Sabes que te encanta escribir canciones y que tienes el inmenso privilegio de vivir de lo que amas, es decir, escribir con el corazón, intentar hacerlo, artísticamente, lo más bonito posible y que las canciones son una especie de herramienta para el desarrollo personal. . El Oscar fue una fuerza mediática, como un viento muy fuerte, pero yo estaba en mi barquito, y tenía que decidir entre soltar las velas y dejarme llevar por este viento o agarrarme al timón y disfrutar del impulso para ir más rápido donde realmente quería ir. Me arriesgué a tener una carrera seria, una carrera de respeto y usé las armas a mi favor. Y la verdad es que salió bien. Estoy contento.
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